Ó Psycho go dtí na 39 Steps, seo na cúig thairiscint déag is fearr do chúlchatalóg Master of Suspense - Alfred Hitchcock.
Níl aon dabht ach go bhfuil an teideal Máistir Fionraí tuillte ag Hitchcock; is scéinséirí dorcha, teann agus an-tarraingteach iad go leor dá chuid scannán. Mar sin féin, tá sé i bhfad níos mó ná sin. Is minic a bhain Hitchcock triail as teicnící nua, éifeachtaí ceamara, agus gléasanna scríbhneoireachta chun a stíl sínithe féin a chruthú.
Cé go bhfuil sé beagnach dodhéanta a scannánaíocht fhada a chaolú isteach i gcúpla tairiscint is fearr, rinneamar é sin. Sue sinn.
Seo é Liosta MapleHorst de na 15 Scannán is Fearr le Alfred Hitchcock.
Na hÉin (1963)
Oiriúnú liteartha eile, Na héin Tá sé bunaithe go scaoilte ar ghearrscéal le Daphne Du Maurier, a thug isteach coincheapa na n-éan dúnmharaithe. Cruthaíonn an scannán dochreidte gur féidir le Hitchcock a bhranda fionraíochta ar leith a úsáid chun beagnach rud ar bith a iompú isteach i mbialann tromluí, toisc go bhfuil baile faoi sceimhle ag kamikazes cleiteacha.
Chomh maith le bheith díreach scanrúil, Na héin áirítear roinnt tráchtaireacht shóisialta iontach ar an gcaoi a bhfreagraíonn daoine d’eagla agus do ghéarchéimeanna. Tar éis don bhaile a thuiscint go bhfuil ceist mhór ag teacht chun cinn, téann na carachtair lárnacha Melanie (Tippi Hendren) agus Mitch (Rod Taylor) chuig bialann, áit a nochtann na pátrúin eile na bealaí inar féidir le daoine freagairt don sceimhle; diúltaíonn cuid acu a chreidiúint go bhfuil sé ag tarlú ar chor ar bith, téann cuid eile i dtreo an chreidimh chun míniú a fháil, nó seachnaíonn siad aon mhíniú i bhfabhar smaoineamh an díothaithe iomlán. An rud is scanrúla ar fad, feicimid mar a chasann máthair óg ar dhaoine eile agus í ag iarraidh a leanaí a chosaint.
Na héin déantar tagairt leanúnach dó sa popchultúr, fiú á spoofed i Na Simpsons . Níos luaithe i mbliana, Na héin spreag píosa i Banksy's Díomá suiteáil ealaíne .
Diailigh M don Dúnmharú (1954)
Tugann an scéinséir coireachta casta seo (bunaithe ar an dráma le Frederick Knott) muid trí casadh i ndiaidh casadh agus fear ag iarraidh an dúnmharú foirfe a bhaint. Ag tosú le triantán grá clasaiceach (an fear céile atá ag obair i gcónaí, an bhean a thosaíonn ar affair chun dul i ngleic lena uaigneas), Diailigh M Chun Dúnmharú déanann sé plota casta go tapa chun Margot (Grace Kelly), an bhean chéile a mharú.
Ag baint úsáide as iarracht dúmhál ar stáitse chun iachall a chur ar choirpeach a bheith ina dhúnmharfóir, ceapann Tony (Ray Milland) go bhfuil bealach déanta aige chun é féin a choinneáil ar an eolas - ach téann rudaí i leataobh go tapa. Ní hamháin go bhfuil an sceideal ag titim as a chéile, ach cruthaíonn Margot níos mó ná mar is féidir lenár bhfeidhmitheoir toilteanach a láimhseáil, agus tá Tony ag iarraidh é a shocrú. Aistrítear an milleán ó dhrochamhras go amhrasach go dtí go n-eascraíonn rian de bhotúin an fhírinne.
Diailigh M Chun Dúnmharú déantar tagairt leanúnach dó sa popchultúr, lena n-áirítear The Simpsons, Archer, Family Guy, An Sciathán Thiar, Caisleán, 3rdCarraig ón nGrian agus fiú My Little Pony: Is Draíocht í an Chairdis (san eipeasóid ‘Dial P for Pony’).
The Lady Vanishes (1938)
Sa scannán grinn grinn seo, filleann Hitchcock ar cheann de na téamaí is fearr leis; spiaireacht. Nuair a chuirtear iachall ar thraein stad neamhsceidealta a dhéanamh thar oíche, cuireann na paisinéirí aithne ar a chéile, lena n-áirítear na Cairteacha a bhfuil an-obsessed cruicéad orthu agus Caldicott, a sholáthraíonn cuid mhór den fhaoiseamh grinn sa scannán. (Bhí an oiread sin tóir ar na haisteoirí Basil Radford agus Naunton Wayne mar an bheirt a raibh grá acu don cruicéad go raibh siad le feiceáil ina gcarachtar i scannáin agus i gcláir raidió eile.)
Ar ais ar an traein, tuigeann ár bpríomhbhean chéile go bhfuil an chuma ar an scéal go bhfuil paisinéir ar iarraidh, ach is cosúil nach bhfuil na cinn eile sásta a admháil gur bhuail siad léi ar chor ar bith. Le cabhair ó phaisinéir amháin a chreideann í, féachann sí ar an Iníon Froy atá ar iarraidh a aimsiú, agus aimsíonn sí plean chun cosc a chur ar theachtaireachtaí a chur ar aghaidh chuig an Oifig Eachtrach.
An Bhean Uasal ní hamháin go léiríonn sé éirim Hitchock agus an cumas fionraíocht agus greann a chur le chéile, ach feidhmíonn sé freisin mar fhéachaint eile ar shaibhreas na daonnachta. Níl baint dhíreach ag go leor de na paisinéirí leis an plota dastardly, ach bréag faoina gcuid eolais ar Iníon Froy ar a gcúiseanna féin, ag taispeáint a laigí sa phróiseas.
Marnie (1964)
Scéinséir síceolaíoch dírithe ar scéal grá casta, Marnie Is é an scéal deiridh an Hitchcock-blonde (agus an uair dheireanach a fheictear an carachtar suntasach Hitchcock seo mar fhócas scannán ar an mbealach seo). Tar éis an gadaí baineann teideal (Tippi Hendren) a bhfuil dúmhál air chun pósadh, díríonn an scéal ar a caidreamh lena fear céile nua (Sean Connery) - fear a thugann sólás di agus a dhéanann iarracht cabhrú léi lena cuid fadhbanna, ach atá ina dúmhál agus ina fear céile freisin. rapist.
In ionad roinnt de na ceapacha convoluted a fheicimid ina scannáin eile, i Marnie caidreamh daonna atá sa scéal i ndáiríre (mar aon le fonn rúndiamhair na rudaí ba chúis le ceisteanna domhain na banlaoch a réiteach).
Marnie Tá clú air freisin as Sean Connery a bheith ina réalta, agus mar gheall ar an bhfíric gur iarr sé script a fheiceáil sula nglacann sé le ról Mark. Líomhnaítear gur tharla an t-iarratas gan fasach seo toisc nach raibh Connery toilteanach a bheith clóscríofa mar spiaire (mar gheall ar a ról cáiliúil mar James Bond), agus níor chosúil gur bhain sé Hitchcock amach, a d’éirigh go maith le Connery le linn na scannánaíochta.
Ó Thuaidh siar ó thuaidh (1959)
Ainmníodh an scannán seo a bhfuil duaiseanna buaite aige do thrí Oscar, agus is é an spiaire spiaireachta den chéad scoth é Hitchcock. Is é Cary Grant na príomhaisteoirí sa scannán seo ná ceann dá iliomad samplaí de fhear neamhchiontach a bheith á seilg as coir nach ndearna sé; sa chás seo, frámaithe le haghaidh timpiste tiomána ar meisce céimnithe (agus níos déanaí, dúnmharú).
Cuimsíonn an scannán sampla foirfe den MacGuffin: téarma a bhfuil tóir ag Hitchcock air chun réad a bhfuil gach duine sa tóir air a chiallaíonn. I Thuaidh ag Iarthuaisceart , is rolla micreascannán é an réad sin. Áiríonn an scannán freisin a théamaí clasaiceacha maidir le féiniúlacht dhearmadta agus spiaireacht, ach níl an siombalachas domhain in easnamh air. Dúirt Hitchcock féin gur tar éis Vertigo , bhí sé ag iarraidh rud éigin spraíúil, éadrom a dhéanamh agus go ginearálta saor ón siombalachas.
Iomráiteach (1946)
Ag léiriú an cháiliúil Cary Grant agus a bhean mór le rá, Ingrid Bergman, aithnítear an dráma scannán-noir seo go rialta mar cheann de na cinn is fearr ag Hitchcock. Agus é ag cloí le ceann de na comhábhair is fearr leis (spiaireacht), díríonn an scannán ar an gcoimhlint idir an grá agus an dualgas mar ghníomhaire dúbailte baineann cinnte insíothlú grúpa Naitsíoch ag baint úsáide as meabhlú. Tá sé seo, ar ndóigh, in ainneoin a bheith i ngrá leis an ngníomhaire a chuaigh chuici don misean ar dtús.
Le go leor dá ghnáth-mhóitífeanna, Míchlúiteach Tá clú agus cáil air, uh, mar gurb é an chéad scannán é ina ndearna Hitchcock fíor-chíoradh ar charachtar na máthar - duine a thiocfaidh chun bheith ina villain mór i gcuid mhaith dá scannán níos déanaí. Tharraing an scannán aird freisin ar an gcosc ar phóga scáileáin níos faide ná trí shoicind a shárú (trí na carachtair a bhriseadh le linn na póg chun labhairt, sula bhfillfidh siad air).
Síco (1960)
Is dócha gurb é an scéinséir is fearr aithne ag Hitchcock, Sícea , ba chúis le seicheamháin iolracha, sraith teilifíse (dhá cheann, má chomhaireamh tú píolótach ar theip air ó ’87), athdhéanamh ó 1998 agus líon mór tagairtí popchultúr. Faraor, is féidir go gciallódh sé seo go gcaillfidh an casadh corraitheach go leor dá thionchar ar lucht féachana nua, ach fiú má bhíonn a fhios agat cad a tharlóidh ní féidir baint as teannas trom an scannáin.
Bhí an scannán conspóideach nuair a scaoileadh ar dtús é, go príomha mar gheall ar radhairc ghnéasacha follasacha agus foréigean (d'fhéadfadh sé cosúil go tame anois, ach ag an am bhí sé seo ar cheann de na chéad scannáin a fháil amach le taispeáint, mar shampla, lánúin neamhphósta sa leaba le chéile. ), ach freisin toisc gur éiligh Hitchcock beartas iontrála gan mhoill. Tuairiscíodh go raibh sé seo mar gheall ar a chinneadh carachtar Janet Leigh a mharú go luath sa scannán, in ainneoin í a bheith mar phríomh-aisteoir i bhformhór ábhar margaíochta an scannáin.
Os cionn caoga bliain ó foilsíodh é ar dtús, tá sé seo fós ar cheann de na samplaí is fearr den seánra slasher a rinneadh riamh.
Fuinneog Chúil (1954)
Ainmníodh an scéinséir clasaiceach seo ina bhfuil James Stewart agus Grace Kelly mar phríomhpháirteanna le haghaidh ceithre Oscar, agus de ghnáth cuireann sé ar liostaí na Scannán is Fearr é. Breathnú dorcha eile Hitchcock ar nádúr an duine, Fuinneog Cúil Jeff (Stewart), grianghrafadóir atá sáite sa bhaile agus cos briste aige a bhfuil spéis aige i ngníomhaíochtaí a chomharsana. Agus é ag breathnú ar an domhan trí dhéshúiligh, tosaíonn sé ag amhras faoi imirt bhréige ag duine de chónaitheoirí eile an chomhdhúile, agus téann sé sa tóir ar a sheal cé nach bhfuil na póilíní in ann teacht ar aon fhianaise go bhfuil an ceart aige.
Níl an plota féin ró-chasta (chomh fada agus a théann scannáin Hitchcock), ach tagann fíor-ghin an scannáin ó na radhairc deiridh. Ní hé an dúnmharú féin atá scanrúil anseo, ach freagairtí an duine ina leith, rud atá an-sáite.
Rebecca (1940)
Oiriúnú eile ar úrscéal Daphne Du Maurier (den ainm céanna), Rebeca Ba é an chéad scannán Hollywood de chuid Hitchcock as a bhaile sa Ríocht Aontaithe, scannán noir moody le Laurence Olivier agus Joan Fontaine.
Tugann an scéal dorcha seo faoi bhaintreach fir (Olivier) agus a mhná céile (san am a chuaigh thart agus san am i láthair) muid trí raidhse casadh agus casadh agus carachtair éagsúla ag suirí le gealtacht, dallamullóg agus dúnmharú. Nochtar an scéal píosa ar phíosa i stíl fhíor-riachtanach Hitchcock, agus tagann na carachtair obsessive agus lochtacha le chéile chun sampla foirfe a chruthú de scannán rómánsacha noir. Rebeca Ainmníodh aon cheann déag Oscar, agus bhuaigh dhá cheann (lena n-áirítear an Pictiúr is Fearr) - rud a chiallaíonn sé ar an scannán Hitchcock is rathúla ag Gradaim Acadamh (go háirithe, Hitchcock riamh bhuaigh Oscar don Stiúrthóir is Fearr).
Rópa (1948)
Cé gur cinnte nach bhfuil ceann de na scannáin is fearr ag Hitchcock, i dtéarmaí plota (cé gur féidir é seo a chur i bpáirt ar a laghad leis an mbunábhar: an dráma den ainm céanna le Patrick Hamilton), Rópa fós ar cheann de na saothair is suntasaí dá chuid maidir leis na teicníochtaí ar bhain sé triail as agus é á dhéanamh.
Léiríodh scéal péire intleachteach dúnmharaithe (John Dall agus Farley Granger) i líon fíorbheag de thógálacha fada (ní raibh aon ghlacadh fada amháin indéanta ag an am, mar gheall ar fhad na ríleanna scannán), ar siúl i bhfíor-am. am agus bhí sé beagnach go hiomlán gan eagarthóireacht. Dearadh an tacar le ballaí agus troscán ar rollóirí, rud a ligeann dóibh sleamhnú amach as an mbealach go ciúin le linn an scannáin, agus sleamhnú ar ais isteach nuair a bhí an ceamara iompú chun aghaidh a thabhairt orthu arís. Cuireadh in eagar ansin le chéile é chun a bheith cosúil le haon ghlacadh fada amháin.
Scáth Amhrais (1943)
Scáth Amhrais Clasaic spleodrach eile ón stiúrthóir iontach é. Ag díriú ar uncail ar cuairt (Joseph Cotten) b’fhéidir nach bhfuil chomh maith céanna agus bean óg (Teresa Wright) a bhfuil a hamhras faoi, tá an scannán seo gach rud atá uait ó scéinséir teann.
Mar is gnách, tá na foilsiú fionraíochta agus mall dochreidte, agus déanann an scannán iniúchadh ar spreagthaí dorcha na daonnachta. Tá Uncail Charlie aoibhinn agus scanrúil, cé go bhfuil cuma i bhfad níos tarraingtí ar Charlie óg ar dtús, ach léiríonn sé í féin i bhfad níos lú ná í féin a bheith fíor-onórach sa deireadh. Rómánsacha, mistéir agus drámaíocht coireachta, tá gnéithe seo go léir dá shaothar is fearr.
Deirtear gurb é an scannán an scannán is fearr le Hitchcock dá chuid féin, agus is furasta a fheiceáil cén fáth.
Strainséirí ar Traein (1951)
Tá sé seo ar cheann de go leor scannán Hitchcock a bhfuil dúil mhór aige i gcoincheap an dúnmharaithe foirfe, agus atá fós ar cheann de na scannáin is cáiliúla aige agus is mó a bhfuil cáil air. Ag oscailt le cruinniú seans beirt fhear i gcarráiste traenach, tugtar le fios go gcreideann duine acu gur tháinig sé ar an mbealach foirfe chun éalú ón dúnmharú: tairgeann sé gur cheart don bheirt fhear íospartaigh dúnmharaithe a mhalartú. Ar an mbealach seo, níl aon bhaint ag ceachtar acu leis an duine a mharaíonn siad i ndáiríre, agus bíonn an dá íospartach marbh.
Plean a bhfuil cuma éirimiúil air, téann sé in olcas go tapa agus Bruno (Robert Walker) ag cur deireadh lena chomhaontú, ach níl Guy (Farley Granger) sásta a dhúnmharú a dhéanamh. Thar agus thairis sin na fionraí dochreidte agus twists plota, Strainséirí ar Traein Fuair radharc ar leith amháin áit i stair na scannán freisin: dúnmharú Miriam (Laura Elliot). Breathnaítear ar an strangulation mall seo go hiomlán mar mhachnamh i spéaclaí na n-íospartach, agus is lámhaigh iontach, dorcha álainn é.
Na 39 Céim (1935)
Leanann an t-oiriúnú luath scéinséir seo den leabhar faoin ainm céanna (le John Buchan) idirghabhálaí ó Cheanada i Sasana (Robert Donat), a chríochnaíonn suas i bpléasc spiaireachta agus atá ceaptha don dúnmharú. Ar cheann de go leor oiriúnuithe ar an úrscéal, is é Hitchcock's an leagan cinntitheach de ghnáth, agus tá go leor de na heilimintí dochreidte a bhfuil aithne aige air.
An 39 Céim ar cheann de go leor scannán a dhírítear ar fhear neamhchiontach atá ag éirí as an dlí – ag imirt ar an eagla choitianta roimh ghéarleanúint. Bunaíonn an scannán freisin an carachtar banríon oighir (Madeleine Carroll) atá le feiceáil i bhformhór scannáin an stiúrthóra; blonde, iargúlta, mesmerizing agus fetishized.
A maraíodh jon arryn i cluiche na gcathaoireacha
An 39 Céim fós ar cheann de na scannáin is cáiliúla de chuid Hitchcock, in ainneoin nach bhfuair sé an moladh criticiúil céanna agus a fuair cuid mhór dá shaothar níos déanaí.
Cuirtín stróicthe (1966)
An caogadú scannán Hitchcock, Cuirtín stróicthe Filleann sé ar an seánra spy-thriller, le scéal an Chogaidh Fhuair. Tá an scannán lán de na gnáthbhearta ceapacha, agus tá an scannán dírithe ar eolaí (Paul Newman) a thaistealaíonn go dtí an Ghearmáin Thoir chun fabht a dhéanamh go poiblí… ach amháin gur gníomhaire dúbailte é i ndáiríre. Is é a mhisean fíor a fháil amach agus filleadh abhaile le rúin namhaid. Tháinig a fiance (Julie Andrews) in éineacht leis ar an turas, in ainneoin go raibh sé ag iarraidh uirthi fanacht sa bhaile, agus an dá cheann i rás éadóchasach chun éalú sula n-aimsítear a feall ilchisealacha.
Agus é lán le radharcanna aicsin agus chuimhneacháin spiaireachta clasaiceacha, is fiú go mór féachaint ar an scannán seo, fiú mura bhfuil teideal duine dá chuid is fearr tuillte go hiomlán.
Vertigo (1958)
Leanann an scéinséir-rómáns clasaiceach seo (ar a bhfuil James Stewart) bleachtaire póilíní a théann ar scor mar gheall ar a acrafóibe (eagla airde) agus a ghéar-vertigo. Iarrtar air imscrúdú a dhéanamh ar bhean (Kim Novak) a gcreideann a fear céile go bhféadfadh sé a bheith ina sheilbh, agus go dtiteann sé go buile i ngrá léi sa phróiseas. Dealraíonn sé nach é an tsealbhú toimhdithe an t-aon rúndiamhair anseo, mar go bhfaigheann sé amach plota convoluted a bhaineann le féiniúlachtaí iolracha agus dúnmharú.
Ba é seo an chéad scannán a d’úsáid an súmáil dolly, teicníocht ceamara a shaobhann peirspictíocht na seat agus a chruthaíonn meadhrán agus míshuaimhneas sa lucht féachana. D’oscail an scannán do léirmheasanna measctha, ach glacadh leis níos déanaí mar cheann de na saothair is fearr ag Hitchcock.
-
Ar ndóigh, rinne Hitchcock mórán scannán go litriúil thar leathchéad bliain. An bhfuil aon cheann de na cinn is ansa leat in easnamh orainn?