Is é an rud a fhaighimid ná tuairim is 60 nóiméad de scéal taibhsí an-mhaith agus éifeachtach, nach bhfuil chomh tarraingteach leis an 40 nóiméad saille atá ar crochadh óna lár.
Mamaí an scannán uafáis is deireanaí a bhfuil an stampa mór le rá air ‘á chur i láthair ag Guillermo del Toro’ – ag leanúint de thraidisiún na scannán mar An Dílleachtlann (2007) agus Ná Eagla roimh an Dorchadas (2010). Mamaí insíonn sé scéal Victoria (Megan Charpentier) agus Lilly (Isabelle Nélisse), beirt chailíní beaga a bhfágann stair thragóideach a muintire iad sáinnithe sa choill ar feadh cúig bliana.
Nuair a bhí cúpla deartháir a n-athar, Lucas ( Cluiche na gcathaoireacha réalta Nikolaj Coster-Waldau), ar deireadh rianta na cailíní síos, is cosúil go bhfuil an teacht le chéile a miracle beag; cé nach bhfuil Annabel (Jessica Chastain) a chailín punc-rac Lucas ró-shásta leis an athrú tobann ó ealaíontóir a bhfuil ocras uirthi go pearsa máthartha. Ní chuidíonn sé le rudaí nuair a thosaíonn Annabel ag ceapadh go mb’fhéidir nach raibh na cailíní ag faire amach dóibh féin sa choill. Roinnt rud faire os a gcionn, agus tá sé fós ag faire orthu ina dteach nua; eintiteas ní dhéanann na cailíní ach tagairt dó (i gcogar rúnda) mar 'Mama.'
Go hiondúil leo seo Cuireann ‘del Toro’ scannáin i láthair, úsáideann an scannánóir mór le rá a thionchar chun tacú le scéal corraitheach/scanrúil a tharraing aird mhacabre, agus ag an am céanna ag cuidiú le saothar stiúrthóir gné-scannáin úrnua a thaispeáint. Ag tabhairt aghaidh ar an ialtóg an uair seo tá Andrés Muschietti, an scríbhneoir/stiúrthóir a rinne an 2008 Mamaí gearrscannán ar a bhfuil an leagan gné-fhad seo bunaithe. Cruthaíonn Muschietti gur tallann amhairc agus choincheapúil é féin, agus is cinnte go bhfuil a scannán treisithe ag tallann Chastain (ina laethanta roimh Oscar) agus an bheirt bhan-aisteoirí óga atá ina réalta. Mar sin féin, cé go léiríonn coincheapa, aisteoireacht agus tógáil an scannáin leideanna sárscileanna, is é cur i gcrích an scéil Mamaí go mainneoidh sé leas a bhaint as a acmhainn féin.
Maidir le treo, Mamaí tús láidir go leor do Muschietti. Tá an cineamatagrafaíocht dorcha ach bríomhar (lán toin cré) agus déantar na seichimh go léir a léirshamhlú agus a thógáil ar bhealaí géara cruthaitheacha. Tá an chuid is mó den scannán teoranta do dhá shuíomh (an cábán coillearnaí ina bhfuil na cailíní le fáil agus teach ina bhfuil Lucas, Annabel agus na cailíní ina gcónaí) ach tá an chaoi a roghnaíonn Muschietti na píosaí socraithe seo a úsáid agus tá an spás daingean ann measartha cliste agus tarraingteach. an chuid is mó den am. In ionad an ghnáthdhul chun cinn ‘socair i rith an lae, scanrúil san oíche’, faigheann muid ina ionad sin go leor chuimhneacháin chliste scare a chuirtear i gcrích ag gach tráth den lá (fiú solas an lae leathan), ag baint úsáide as uillinneacha agus frámaithe chun chuimhneacháin fiúnacha a thabhairt (cosúil le níocháin a dhéanamh). ciumhais chraiceáilte.
Ós rud é go bhfuil sé de rogha ag antagonist a bhíonn i gcónaí i láthair a úsáid (is gnách go gcaillfidh taibhsí a misteachas dá fhad a bhíonn siad ag crochadh thart) agus beirt charachtair leanaí atá níos neamhdhíobhálaí ná contúirteacha, socraíonn Muschietti ar deireadh le haghaidh scannán a bhíonn go seasta corrach, ach is annamh a bhíonn scanrúil. Faoin am a shroicheann an scannán a chonclúid ró-séidte, tá sé aistrithe go hiomlán ó scéal uafáis go síscéal dorcha, agus scaipeann aon chumhacht scanrúil a bhí ann i ndeireadh na dála isteach sa ghnáthdhráma. In ainneoin an tsrianta sin ag an deireadh, áfach, tá cuid mhór de Mamaí is (mar a dúradh) go leor creepy.
Is féidir go leor den iolrú sin a chur i leith na gceannairí óga, Megan Charpentier agus Isabelle Nélisse - a imríonn Victoria agus Lilly, faoi seach. Mar an duine is sine den bheirt, tá an tasc níos deacra ag Charpentier ná a bheith ina deirfiúr achrannach, sáite idir cuimhní ar a saol a chuaigh thart agus a tréimhse le 'Mama.' Éilíonn an chuid seo roinnt radhairc dhiancheistithe leis an ollamh síciatrach an Dr Dreyfuss (Daniel Kash) agus chuimhneacháin ina bhfuil bagairt agus leochaileacht leanaí araon. Maidir le haisteoir óg den sórt sin, tá Charpentier fós sách maith.
Ós rud é gur chaith Lily an chuid is mó dá blianta múnlaitheacha sa choill, gan aon chuimhne aici ar an saol roimhe seo, tugtar an tasc i bhfad níos spraíúla do Nélisse an leanbh fiáin ilbhliantúil corraitheach, snarling, gan ainm a imirt - tasc a ghlacann sí go croíúil gan dabht. Déanfaidh Lilly tú ag gáire, tú a líonadh amach - agus anois is arís, anchúinse tú amach freisin.
Bíonn beagán spraoi ag Nikolaj Coster-Waldau ina blips gearra d'am scáileáin, ag seinm ar athair leath-mheabhair na gcailíní agus ar an cúpla uncail atá níos ciallmhar; tar éis forbairtí áirithe a theacht chun cinn, faigheann sé fiú cúpla nóiméad ar fiú a bheith ina aoi air Teach M.D. Is é sin le rá: seo seó Chastain den chuid is mó.
Tá sé amhrasach go raibh a fhios ag Muschietti agus Co. go mbeadh an t-ainm chomh mór sin ar a starlett faoin am a n-eiseofaí a scannán ar deireadh, ach seachas an chumhacht réalta breise a thugann Chastain don scannán, iompraíonn a scileanna aisteoireachta ardchaighdeáin cuid mhór den scannán. idir na chuimhneacháin girlie / scanradh taibhseach. Tá sí maith go leor go bhfuil stua Annabel ó leanbhán searbh go leon fíochmhar ag cosaint a coileáin ina líne sholadach inathraithe a chuireann bunús le miotas osnádúrtha leathchócaráilte.
Is téarma é ‘leathchócaráilte’ is féidir a chur i bhfeidhm ar go leor de Mamaí ' inste. Is é an scannán frustrachas ar an bhfíric go bhfuil an script - ag Andrés, a dheirfiúr Barbara, agus Scríobhaí teilifíse Neil Cross (BBC's Luther ) - tá croíscéal láidir aige (éifeachtaí cumhachtacha instinct na máthar) agus miotas iontach tógtha ar a bharr sin; dúshraith dhaingean go mbaineann an script an bonn go hiomlán trí iomarca giotán seachtracha a chur leis.
In ionad díriú ar Chastain agus ar na cailíní, Mamaí cuireann sé trí stua mórscéalta i láthair dúinn ar go leor bealaí - Annabel, Lucas agus an Dr. Dreyfus - ach, faoi dheireadh, tá ceann de na stuanna sin ceangailte go tobann agus go míshásúil; tá ceann eile tréigthe go hiomlán, agus an ceann deiridh (mar a dúradh) casadh ceart as uafáis isteach i melodrama iomlán-ar - ach hug, ar a laghad tá sé críochnaithe go hiomlán, ceart? (FÍRIC SÚIL: Má fhéachann tú ar an Mamaí leantóir tar éis féachaint ar an scannán (féach air thíos) is féidir leat a fháil amach i ndáiríre an rún a bhí mar chuid den scéal, rud nár bhain sé isteach sa ghearradh amharclainne.)
Ag am rite 100 nóiméad, Mamaí nach bhfuil sé eipiciúil i bhfad - ach léiríonn sé fós an saghas tuirse agus mearbhall a thagann chun cinn go minic nuair a dhéanann duine iarracht scannán gearr a shíneadh amach go fad gné (féach freisin: Shane Acker's 9 ). Cé gur féidir croíchoincheapa iontacha a thabhairt isteach go tapa agus tairbhe a bhaint astu láithreach, teastaíonn luas agus cothromaíocht chúramach ama agus aird i gcás formáidí níos faide scéalaíochta, rud nach féidir le Muschietti a fháil i gceart. Is é an rud a fhaighimid ná tuairim is 60 nóiméad de scéal taibhsí an-mhaith agus éifeachtach, nach bhfuil chomh tarraingteach leis an 40 nóiméad saille atá ar crochadh óna lár. Is trua mar go bhfuil an oiread sin a dhéanann an scannán go maith, ach mar atá sé, Mamaí níl ann ach am measartha maith, agus ní droch-ghlaoch a bheadh ann mar chíos amach anseo.
[aitheantas vótaíochta='503']
———
Mamaí ag seinm in amharclanna anois. Tá sé 100 nóiméad ar fad agus tá sé Rátáil PG-13 maidir le foréigean agus sceimhle, roinnt íomhánna suaite agus gnéithe téamacha.